在所有英國藝術家中，最富有英國色彩的大概非佛漢威廉斯莫屬，我們可以從他的作品中發現很強烈的英國風味，像《海洋交響曲》，《倫敦交響曲》，《田園交響曲》，《第五交響曲》等，這幾首曲子，大都是自民謠衍生的風格，尤其第五交響曲宛若田園牧歌，可謂是佛漢威廉 斯交響曲中的傑作。  
　　

佛漢威廉斯一生致力於英國民族音樂，藉此悠遊於祖國根源，洗脫來自異國的薰染，他寧可捨棄德國派的音樂傳統，而擷取英國的民謠傳統，就如巴爾托克、高大宜，他在朋友霍爾斯特的陪同下，也深入英國民間，採集最有原始風貌的民族音樂，並把民歌與十六世紀末的合唱音樂結合，創造出自己獨特的風格。  

　　1907年他譜寫的三首《諾福克狂想曲》(Norfolk Rhapsody)，便是一個典型民族主義處理音樂的手法，將當時的民謠加上管絃風格的裝飾，成為動聽悅耳的音樂，這三首狂想曲運用到的民謠有諾福克地區的《船長的徒弟》和《一個勇敢的年輕水手追求我》，另外還有《英國民謠組曲》也是以民謠寫成的音樂。  
　　

『如果你藝術的根牢牢的紮在你自己的土地上，你會贏得全世界，而且不會失去自己的土地。』憑著這句話，佛漢威廉斯將他的精力，奉獻給英國的民族音樂，「與其說民族音樂的知識為我們帶來全新的見識，毋寧說它為我們揭露早先為外來事務所掩蓋的內涵」，這不僅是佛漢威廉 斯窮究民族音樂所得出的結論，相信也是其他民族音樂研究的背後意義。

佛漢威廉斯以「綠袖子幻想曲」聞名後世，他為小提琴與管弦樂所寫的「雲雀飛翔」也是一首深受小提琴家和樂迷喜愛的作品。近年來，他的「泰利斯主題幻想曲」則跨出了古典音樂的領域，因為被電影「怒海爭鋒：極地征伐」一片多次引用，而受到喜愛。佛漢威廉 斯算是以印象樂派寫作的英國民族樂派代表人物，他和前一代的英國作曲家艾爾嘉不同，不再採用浪漫樂派寫作，同時也比法國印象樂派更踏前一步，觸及現代樂派的風格。他雖然畢業自英國皇家音樂院，但是一直遲到二十九歲才開始作曲。這中間他先是到德國追隨布魯赫學習，又到法國拜在拉威爾門下，他的第一號交響曲其實比艾爾嘉的第一號交響曲還要早開始，但卻要更具有現代感。佛漢威廉 斯私底下相當崇拜貝多芬，甚至還收藏了一具貝多芬生前所使用的音叉，從這一點來看，就可以理解佛氏為什麼會一直以寫作交響曲為其核心創作，而且他會那麼嚴格地遵守著貝多芬所奠立的四樂章基本交響曲型式。也因為對貝多芬的崇拜，他的交響曲創作中也不時會採用獨唱家與合唱團加入演出的作法。